لا يختلف اثنان على أن دار توم فورد (Tom Ford) تأسست على ركيزة رئيسية ألا وهي "الإغراء والجاذبية الأنيقة". ولكن مع ظهور أولى مجموعات المصمم حيدر أكرومان (Haider Ackermann) للدار، بدا أن مفهوم الإغراء قد انحرف عن مساره الفاخر ليدخل منطقة من المبالغة التي أثارت الجدل بين النقاد وعشاق الموضة.
تضاد غير متناسق: الجاكيت وملابس البحر
أبرز ما أخذ العرض إلى منحى آخر كان الإقحام المكثف لملابس البحر والقطع المكشوفة للغاية وسط تشكيلة كلاسيكية. ففي الوقت الذي اعتدنا فيه من حيدر أكرومان التفصيل الدقيق والبصمة الصارمة في الخياطة الراقية (Tailoring)، جاء تنسيق القطع ليعكس تناقضاً مربكاً؛ حيث أُطلقت عارضات وعارضون يرتدون جاكيتات وبليزر رسمية فوق ملابس بحر مباشرة أو قطع خفيفة جداً.
هذا التنسيق، بدلاً من أن يضفي لمسة عصربة أو سينمائية، أدى إلى نتيجة عكسية: لقد أفقد القطع الكلاسيكية الفاخرة هيبتها وقيمتها المعهودة. البليزر المتقن، الذي يمثل قمة الأناقة والهيبة في عالم الأزياء، بدا وكأنه جُرّد من وقاره عندما تم دمجه مع شورتات بحرية ضيقة أو قطع قصيرة لا تناسب هويته.
العري كغاية بدلاً من الوسيلة
سعى أكرومان إلى دفع حدود الدار واستحضار روح صور التسعينيات الفوتوغرافية الجريئة، لكن الاستخدام المكثف للعري والقطع الشفافة جعل العرض يبدو وكأنه يتكئ على "الصدمة" للفت الانتباه بدلاً من التركيز على الابتكار في القصّات والأقمشة. فالإغراء الحقيقي في فلسفة توم فورد كان دائماً يعتمد على الغموض والسيطرة، بينما ظهر العرض الأخير في بعض جوانبه مباشرًا ومبالغًا فيه إلى حدّ الابتذال.
على الرغم من وجود قطع أثبتت براعة أكرومان الحقيقية — كالبدلات الفاخرة والفساتين المسائية المصممة بعناية — إلا أن التوجّه العام للعرض والتركيز المفرط على ملابس البحر والعري ألقى بظله على جودة التشكيلة. لقد أثبت هذا العرض أن الجرأة إن لم تُضبط بمعيار دقيق من الرقي، قد تتحول من وسيلة للإغراء إلى تجربة تفقد الأزياء هيبتها وسحرها الخالد.الجراة التي .تحسب له عندمااستعان العرض بعارضين وعارضات بأعمار متباينة وملامح ناضجة وشعر أبيض/مصفف بأسلوب خاص