"شو اشتقتلك" لنجوى كرم أغنية الحب والشوق التي غزلت فصولها بين بيوت الطين والجدران المحفورة بالزمن وصلصال الانتظار.
هذا الكليب الذي أخرجه بيار خضرا وقدم فيه الإعلامي أيمن قيسوني حضوراً درامياً متوازناً لرجل يريد من الفتاة كل شيء، التخلي والالتصاق به ومغادرة ماضيها وعزوتها لتكون حيث يريدها هو أن تكون.
لم تظهر نجوى كعاشقة تقليدية تندب حظها، بل كرمز لفتاة تحمل حبها فراغاً وانتظاراً، تتنفس غضباً وبكاءً، دون أن يتنازل كبرياؤها عن أن تكون سيدة الأناقة حتى تحت سقف منزل مهرهر، وجوار أب عجوز يترنح بين أثقال العمر ويحتاج عنايتها.
لقد وضعنا العمل أمام قراءة نقدية لمفهوم "التضحية المغيبة" في المجتمعات العربية. فمن خلال قصة الفتاة الممزقة بين العناية بوالدها وبين حبيب يطالبها بالرحيل، اختصرت نجوى قصص كثر من الصبايا اللواتي دفنّ أحلامهن الشابة وحبهن في سبيل البر بالوالدين. هو صراع ساكن وشرس؛ اختيار أليم تختار فيه الأنثى بقاءها إلى جانب عجز الأب، مضطرةً لوضع مشاعرها في مهجع الانتظار، وترمي بعيونها نحو طرقات علّها تعيد الحبيب الذي لم يستوعب حجم ثقل هذا الواجب.
ولم تخرج كرم عن جرأتها المتأصلة في التعبير عن عاطفتها؛ إذ لم تمنعها قيود الواجب العائلي من أن تصرخ بحبها بفم ملآن:
حرام عليك تبعدني عن عيونك
أنا اللي بموت ألف موتي من دونك
بتعرف حنيني بيقتلني بيقتلني
وقلبي البصدري مجنونك مجنونك
واشتقتلّك.. هي عم قلّك
هذا التناقض الصارخ بين النص الصريح الذي يفيض عشقاً ولوعة، وبين المشهدية التي تكبل الحركة وتفرض المكوث، منح الأغنية عمقاً سينمائياً وتعبيرياً لافتاً.
ساهَمت الشراكة الموسيقية في بناء هذا المناخ الوجداني؛ إذ وضع إيفان نصّوح كلمات ولحناً ينبضان بالحرقة، وجاء توزيع هادي شرارة ليمنح الأغنية تصاعداً درامياً يخدم حركة المشاهد، بينما أضفى المكس والماستر بتوقيع إيلي بربر صفاءً صوتياً جعل من حشرجة الصوت وتنهداته بطلاً آخر في الحكاية.
قدمت نجوى كرم في هذا الفيلم القصير لوحة تُنصف كل امرأة فضّلت الواجب على الشغف، وظلت واقفة على عتبة الأمل.